MADRID TOUR CON UNIVERSIDAD DE YOKOHAMA

Con Fernando Menis, varios profesores de la Universidad de Yokohama (entre ellos Kazuhiro Kojima) y estudiantes de arquitectura de dicha universidad, mañana domingo y el lunes nos iremos a recorrer Madrid como parte de un Workshop.

PUBLICACIÓN DEL LIBRO: REVISTAS DE ARQUITECTURA (1900-1975)

https://www.naoslibros.es/libros/revistas-de-arquitectura-1900-1975-cronicas-manifiestos-propaganda-actas-preliminares-viii-congreso-internacional-de-historia-de-la-arquitectura-moder/978-84-92409-39-6/

Publicación del libro REVISTAS DE ARQUITECTURA (1900-1975): CRONICAS, MANIFIESTOS, PROPAGANDA. ACTAS PRELIMINARES, VIII CONGRESO INTERNACIONAL DE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERna; que incluye el artículo de Miguel Luengo Angulo: "Archigram. Lo extraño como vehículo para la crítica arquitectónica"

¡¡¡INICIO DE LA CONSTRUCCIÓN DEL NUEVO PROYECTO DE VIVIENDA TECNIFICADA!!!

Os anunciamos el inicio de la construcción de la casa H en Torrelodones. Para el seguimiento de esta casa actualizaremos con más frecuencia el blog porque el plazo previsto de construcción son 4 meses.

La vivienda unifamiliar aislada tiene 217.50 metros cuadrados divididos en dos plantas y los materiales de fachada son la madera de alerce (en planta baja) , panel arquitectónico como acabado general en planta primera a excepción de la fachada sur planteada con un sistema transventilado de granito.

Para más información check http://www.anguloarquitectos.es/casah.html 

Saludos tecnificados!!

Casa T en Torrelodones

Ejecución del guarnecido y enlucido de yeso y alicatados en cuartos húmedos.

En la imagen arriba a la derecha el lucernario sobre las escaleras que conectan el hall con la planta de los dormitorios y a la izquierda el paso hacia la cocina y el salón.

Dos meses desde el estreno de la web

61 dias después de estrenar web el número de visitas al blog es de unas 1430. Esto es, más de 23 visitas diarias.


Para agradecer el interés os adjuntamos unas fotos recién sacadas del horno (nunca mejor dicho a casi 50 grados) del Oman Botanic Garden. Las fotos muestran el Upper y Lower Northern Biome y podeis comprobar como ya se reconocen las formas intuidas en plantas, alzados y secciones.


http://www.anguloarquitectos.es/UNB.html
http://www.anguloarquitectos.es/LNB.html


Buen verano !!!

  

Casa T en Torrelodones

Finalización del cerramiento con ladrillo klinker blanco

Sin piel... con piel

Casa en la sierra Noroeste de Madrid (aka: wozoquito´s)

La arquitectura está más allá de los hechos utilitarios. La arquitectura es un hecho plástico. (...). Su significado y su tarea no es sólo reflejar la construcción y absorber una función, si por función se entiende la de la utilidad pura y simple, la del confort y la elegancia práctica. La arquitectura es arte en su sentido más elevado, es orden matemático, es teoría pura, armonía completa gracias a la exacta proporción de todas las relaciones; ésta es la función de la arquitectura.

Le Corbusier, Vers une Architecture, 1923

La vivienda se centra en la intensificación de 3 conceptos básicos para responder a la particularmente difícil pregunta del habitar contemporáneo:

ESPACIO: El programa se plantea desde el entendimiento de las necesidades domésticas enunciadas (3 dormitorios en planta alta, vestidor y baño generoso en el principal, gran espacio de salón en planta baja y suite) y su encaje siguiendo una idea clara y espacialmente intensa de la que se deduzcan la totalidad de las decisiones posteriores.

VOLUMEN: Se identificaron los usos servidores, aquellos de menor escala y jerarquía como la cocina, los cuartos de baño, la escalera, el vestidor y se ubicaron en una pieza compacta y con pocos huecos orientada al Oeste (orientación molesta en Madrid y con vistas poco relevantes en la parcela). A dicha pieza de servicio se le “enchufarán” hacia el Este 4 cajas programáticamente activas con los usos más privados como los dormitorios y el comedor.

LUZ: El generoso espacio intersticial a doble altura que se produce entre las cajas es más flexible y sirve de salón, biblioteca o estudio según demande el propio uso doméstico. Dicho espacio se plantea como crucial para la percepción espacial completa y novedosa de la casa.

wozoquito´s - vivienda unifamiliar en la sierra oeste de Madrid

El programa se divide en dos áreas diferenciadas: la trasera (a Oeste) es una pieza compacta y estrecha (2.5 metros libres)que aglutina los espacios sirvientes (comunicaciones verticales, aseo, baños, almacenaje, vestidor, cocina) y 4 cajas "enchufadas" hacia el Este con los usos más privados en relación a los primeros (dormitorios y comedor). El espacio intersticial entre las cajas es más flexible y sirve de salón, biblioteca o estudio según demande el propio uso doméstico.

WOZOQUITOS

Case Study House nº8 + apartamentos Wozoco = 

BREVE DICCIONARIO DE PARÁMETROS PARA ANALIZAR OBRAS DE ARQUITECTURA

Acción- Actitud proyectual que precisa de la incorporación dinámica de los usuarios (y su actividad) para su planteamiento y materialización (e.g. el Centro Pompidou, Piano y Rogers, 1977). Habitualmente dicha actitud proyectual utiliza la tecnología como medio.

Collage- Según la RAE: “Técnica pictórica consistente en pegar sobre lienzo o tabla materiales diversos”, en Arquitectura entendemos el collage como la estrategia proyectual que considera partes claramente diferenciadas en su naturaleza puestas en un conjunto que mostrará de forma evidente dichas partes, la lectura de los retales será, por tanto, obvia (e.g. la Villa Dall’Ava, OMA, 1991).

Contexto- Ubicación geográfica en sus diferentes escalas (solar, barrio, ciudad, país, continente…).

Desmaterialización- Pérdida evidente de la masa de un edificio como actitud proyectual; puede suceder por pérdida real de masa (e.g. la Torre sin Fin, Jean Nouvel, 1989), por transparencia (e.g. la biblioteca en Cottbus, H&deM, 2004), o por reflejos (e.g. la Fundación Cartier, Jean Nouvel, 2000).

Diagramas- Según la RAE: “Dibujo en el que se muestran las relaciones entre las diferentes partes de un conjunto o sistema”, en arquitectura los diagramas son esquemas sincréticos directamente trasladables al terreno de las formas (un diagrama no es una metáfora, que precisa de traducción). Un proceso proyectual diagramático desconoce (y se despreocupa) del resultado formal final en el que desembocará dicho proceso. (e.g. el Centro Universitario en Sarajevo, NOMAD, 2000).

              Frente a una actitud diagramática de la arquitectura está la clásica postura de idea/forma (proponer un edificio-espalda, un edificio-zócalo…).

Edilicio- Lo relativo a los edificios, a lo construido (término relacionado con la tectónica). En oposición a lo edilicio se sitúa lo Topográfico, que se refiere al lugar, a lo no construido.

Empirismo- Actitud proyectual opuesta a la anterior que somete a consideraciones personales (y, por tanto, subjetivas) la experiencia arquitectónica y su resolución.

Formalismo- Imposición formal del arquitecto que responde, fundamental o únicamente, a su voluntad. Asimilable al gesto en arquitectura. (e.g. las viseras en la Fundación Serralves, Alvaro Siza, 1999).

Genio del lugar (genius loci)-Conjunto de sugerencias (materiales e inmateriales) que emanan del lugar y son potencialmente material de proyecto.

Gravedad (Estrategias de la)- Aquellas que utilizan la negación (o la derrota) de la gravedad en su planteamiento (e.g. los voladizos del Museo de Seul, OMA, 2006).

Ligereza- Postura arquitectónica en favor del adelgazamiento de las obras. Que la Arquitectura sea (y se lea) ligera y delgada será su objetivo. (e.g. el Park Café, SANAA, 1998).

Materialidad- Conjunto de cualidades (objetivas y subjetivas) inherentes a los materiales de un proyecto. Cuando existe una especialmente extrovertida voluntad de dotar de significado a la fachada del edificio podemos hablar de edificios-piel; en los que la epidermis es determinante a la hora de cualificar el propio edificio (e.g. el Caixaforum, H&deM, 2008).

Minimalismo- Tendencia arquitectónica a favor de la reducción a todos los niveles (matéricos, cromáticos, de referencias externas…). Su leit motiv será la esencialidad (todo aquello que no sea esencial, se sustraerá en la obra).

Montaje (Estrategias del)- Aquellas que recurren a un proceso dinámico (en movimiento, por fotogramas) en la conformación del propio proyecto, y no ya en su utilización, que sucede en cualquier edificio en alguna medida (e.g. la biblioteca en Jussieu, OMA, 1992).

Natural- Lo relativo a la naturaleza, ajeno a la transformación del hombre (esto es lo artificial). En Arquitectura cualquier proyecto que se apropia de cualidades inherentes a la naturaleza (irregularidad, ahondamiento…) se puede tildar de natural.

Ornamento- Entenderemos por ornamento en Arquitectura todos aquellos elementos añadidos a lo esencial con el objetivo de embellecer la misma. Las escalas del ornamento serán, por tanto, muy variadas, desde los artificios de la planta (e.g. la biblioteca en Cottbus, H&deM, 2004), hasta el serigrafiado de sus fachadas (e.g. la biblioteca en Cottbus, H&deM, 2004).

Racionalismo- Actitud proyectual asociada al movimiento moderno que prima la razón (y la función) sobre otras consideraciones. Las formas asociadas al racionalismo arquitectónico se basan en geometrías simples (fundamentalmente el prisma).

Tectónico- En Arquitectura lo relativo a la construcción mediante el montaje; partiremos de un vacío al que superponemos cierta masa construida (e.g. el Centro Pompidou, Piano y Rogers, 1977). En oposición a lo anterior, lo Estereotómico nos remite a la excavación, a la sustracción de materia preexistente. Dicha sustracción puede ser literal (e.g. el Tesoro de Petra, Siglo I A.C.) o conceptual (el Palacio de Congresos de Mérida, Nieto y Sobejano, 1999).

Vacío (Estrategias del)- Aquellas que se apoyan en la sustracción evidente de masa para su entendimiento (e.g. el vaciado en la Biblioteca de París, OMA, 1989 ).

REHABILITACIÓN Y CAMBIO DE USO DE EDIFICIO COMERCIAL

Work-in-progress en la Comunidad de Madrid.... Ya os iremos contando

LA MACHINE À HABITER

LA MACHINE À HABITER[1]

La villa Saboya en Poissy (Le Corbusier, 1929) ejemplificará y militará como el mejor testimonio construido de los Cinco Puntos de la Nueva Arquitectura enunciado 3 años antes por el propio LC.  65 años más adelante Rem Koolhaas reinterpretará dicho diagrama (formal, programático, político…) en una colina a las afueras de Burdeos de la siguiente manera:

-       En ambas casas la narración es de abajo hacia arriba. La planta baja Corbuseriana trata de desaparecer mediante tres estrategias; la primera consiste en retrasar el plano de la fachada del perímetro real de la casa. La segunda consiste en decorar[2] (literalmente, porque su origen es blanco) la superficie de la fachada pintándola de verde oscuro. La tercera pasa por oponerse a su naturaleza geométrica mediante la curva. Únicamente los telegráficos pilares blancos testimonian su razón estructural. La planta baja Koolhaasiana también finge no estar mediante estrategias equiparables; la primera consiste en desencajar la planta baja de la superior (desplazando tres de sus fachadas) y desmaterializar dicho plano de cerramiento (retrasándola perceptivamente hasta sus elementos interiores) mediante un vidrio casi sin carpintería. La segunda también es decorativa exhibiendo suntuosos cortinajes o cilindros de metal cromado. La tercera es mimética a la del maestro suizo; el cilindro que aloja la escalera de caracol enfrenta su naturaleza circular a la hegemonía ortogonal. La notable presencia estructural se pervierte para subrayar la capacidad de la arquitectura (constructivista) de superar la ley de la gravedad.

-       La primera planta representa la perfección simbólica del cuadrado, el triunfo de la razón y su epítome volumétrico mediante fenetres en longeur canónicas. La militancia del LC de los 5 Puntos le obliga a hacer mirar a la casa exactamente de la misma forma en sus cuatro fachadas. Las estancias se reparten racionalmente en el lienzo en blanco del cuadrado. La otra primera planta también representa se contamina con un racionalismo estructural de raigambre francés (desde Laugier hasta Prouvé) deformado, sin embargo, para atender al programa y a las distintas solicitaciones (su tensión la denota el gran ojo orientado a Sureste). Los huecos escogidos serán también repetitivos (en este caso circulares) pero su lógica será dinámica, relativa o reveladora[3]. Las estancias reproducen, aunque con intensidad hedonista, el pragmatismo  demandado por el uso.

-       La última planta del recorrido (en este caso la segunda) se centrará en no perturbar la lectura nítida del volumen mediante lecciones ya aprendidas como retrasar el plano de la fachada y emplear geometrías disonantes de curvas libres. El uso como atalaya es prácticamente exclusivo. La concepción de la última planta en Burdeos (por debajo de la cota de acceso en este caso, la peculiar topografía fuerza a modificar el orden de los estratos - véase la posición relativa de los pilotis en el edificio de apartamentos en Argel de LC en 1933[4]) es un reflejo curvilíneo de su predecesora. Incluso el muro de contención, seducido por la voluptuosa geometría libre, se pliega y adelanta igualando la quebrada fachada Corbuseriana. La especie de semicírculo para acceso de coches no hace más que reforzar dicho tributo.

Y de la promenade architecturale con la rampa/plataforma, mejor no hablemos

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[1] “Une maison est une machine-à-habiter”, LE CORBUSIER, Vers une Architecture, 1923

[2] Atendiendo a la 1ª acepción de la RAE: Adornar, hermosear una cosa, o un sitio

[3] OMA-REM KOOLHAAS (1996-2006), El Croquis Editorial, 2006, Madrid

[4] BOESIGER, Willy, Le Corbusier, Editorial Gustavo Gili, 1995, Barcelona

Casa T en Torrelodones

Ejecución de la fábrica de ladrillo klinker blanco en la fachada Norte. Seguimos adivinando la volumetria

Jugando a la arquitectura

Os adjunto mi propuesta de artículo con título: Jugando a la arquitectura, para formar parte del número 24 de la revista DC Papers (la revista del Departamento de Composición de la Universidad Politécnica de Cataluña) que plantea la investigación genérica: ARQUITECTURA DESPUÉS DEL FIN DE LA ARQUITECTURA


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 01-Peter Cook, Plug In City, 1964, Archigram (New York: Princeton Architectural Press, 1999)

 02-Kiyonori Kikutake, Marine City, 1968, Project Japan, Metabolism Talks (Cologne: Taschen, 2011)

 03-Yona Friedman, Spatial City, 1959, Project Japan, Metabolism Talks (Cologne: Taschen, 2011)

 04-Eric Gunnar Asplund, Exposición de Estocolmo, 1930

 05-Mies Van der Rohe, Auditorio, 1942, AAVV, Mies Van der Rohe (Madrid: Arquitectura Viva, 2001)

 06-Alvar Aalto, Villa Mairea, 1938, AAVV, Alvar Aalto (Madrid: Arquitectura Viva, 1997)

07-Diana Jowsey (Archigram), Collage, 1972, Archigram (New York: Princeton Architectural Press, 1999)

08-Madelon Vriesendorp (OMA), la ciudad del globo cautivo, 1972, Delirio de New York (Barcelona: Gustavo Gili, 2004)

 09-OMA, Biblioteca de Paris, 1989, Rem Koolhaas y Bruce Mau, SMLXL (Rotterdam: 010, 1995)

 10-OMA, 2 Bibliotecas en Jussieu, 1993, Rem Koolhaas y Bruce Mau, SMLXL (Rotterdam: 010, 1995)

 11-Cedric Price, Fun Palace, 1964, Re:CP (Basilea: Birkhauser, 2003)

12-Cedric Price, Aviario del zoo de londres, 1964, Re:CP (Basilea: Birkhauser, 2003)

13-Berthold Lubetkin, estanque de los pingüinos del zoo de londres, 1933, foto de F. W. Bond. F.R.P.S