lunes, 1 de diciembre de 2014

2 Lectures in Florence:

El 3 y 4 de diciembre Miguel Luengo estará en Florencia impartiendo dos charlas en la California State University (3 diciembre) y la Università degli Studi di Firenze (4 diciembre) sobre la arquitectura radical.

Grazie radical Prof. Pettena per l'invito !!!



miércoles, 12 de noviembre de 2014

Inscripción en pared /// 03

Wall inscription /// 03

Colour has always been a personal (and collective) creative faucet. This is a verbatim example of it at the office.  Order + randomness as musical script


WI///03

martes, 14 de octubre de 2014

Congreso Express de Arquitectura:



Micro-ponencia de Miguel Luengo Angulo con título: La Arquitectura/negocio como exceso leída en la Segunda Edición del Congreso Express de Arquitectura como parte del programa oficial de la XI Semana de la Arquitectura del COAM, celebrado el 8 de Octubre en CentroCentro Cibeles (José Tono-Director) y con Edgar González y Jacobo García-Germán como comisarios.

El cartel de micro_ponencias era:

José Antonio Granero (decano del COAM)
Francisco Domouso
Miguel Luengo
Santiago Fajardo
Ariadna Cantís
Antonio Ruiz Barbarín
Amparo Martínez-Vidal
Juan Lago-Novas
Ignacio Vicens
Jose María Ezquiaga
Carlos Rubio
Teresa Sapey







sábado, 27 de septiembre de 2014

Entrega del Proyecto Básico de la casa Melliza:

Acabamos de presentar el Proyecto Básico de la casa Melliza. 

La propuesta trata de responder a las necesidades funcionales (en sentido expandido) de una culta y motivada familia joven con dos mellizos recién nacidos en una parcela de unos 1.900 m2 con un desnivel de 13 metros en sentido Suroeste-Noreste, la presencia de grandes formaciones graníticas en superficie y el respeto al arbolado (pinos y encinas) existentes.

En torno, como rótula en negativo, al gran pino situado en el centro de la parcela se articula la propuesta.

¿Qué os parece?

aa






miércoles, 24 de septiembre de 2014

Reforma en barrio Tetuán:

Inauguramos la reforma del piso en Tetuán. Tratar de optimizar los 60 m2 inicialmente repartidos en hall, cocina, salón-comedor, pasillo, 3 dormitorios y 1 cuarto de baño mediante la adición de otro aseo y ampliando el salón-comedor... cada cm2 contaba.

Esperamos que os guste :)

aa

Our new project in Tetuán is now opened. We hope you like it :)

aa



martes, 9 de septiembre de 2014

lunes, 21 de julio de 2014

Vivienda unifamiliar aislada en la sierra Noroeste de Madrid__Casa M

Una parcela de casi 1900 m2 ______ infinidad de formaciones graníticas en superficie _____ muchos pinos de gran porte y, sobre todo, uno colosal que divide la parcela en "antes del pino" y "detrás del pino"_____ retranqueos poderosos ____ requerimientos funcionales muy específicos ____ Casa M

A plot of almost 1900 m2 ______ countless granite formations on top of it _____ many large-sized pines and above all, a colossal one that divides the plot in: "before the pine" and "behind the pine" ____ powerful setbacks ____ very specific functional requirements House M ____






viernes, 18 de julio de 2014

SUPERDUBAI

SUPERDUBAI

(English version below)

“Si quieres saberlo todo sobre Andy Warhol no tienes más que mirar la superficie de mis cuadros, mis películas y a mi mismo, y estoy ahí. No hay nada detrás”[1]


Sin caer en la fascinación que me provoca Dubai plantearé la hipótesis de que ésta se desarrolla desde preceptos similares a los nacidos en las segundas vanguardias históricas de 1960-1970; en resumen porque la innovación de las artes plásticas desde entonces se encuentra en la dialéctica de la relación estructura-superestructura del sistema social del capitalismo tardío (frente al entendimiento de la innovación como fruto maduro de la libertad creadora desde una perspectiva romántica anterior).

La obsolescencia, la nueva figuración, el objeto designado, el icono, lo “pop”, la reproductibilidad mecánica, el minimalismo, la indisciplina y el juego son conceptos trasvasados a Dubai desde dichas vanguardias y permiten acercarnos al entendimiento de la ciudad como un proceso cercano a las artes plásticas desde dos perspectivas diferentes, la primera centrada en la arquitectura como objeto construido, la segunda entendida como espacio.


1.  Arquitecturas-objeto

Las islas Palm, el Jumeirah Hotel, el Burj Al Arab o el Burj Khalifa pertenecen a esta primera categoría en la que lo plástico, frente al espacio (asumido como secundario), cualifica el objeto. Esta tendencia protagoniza lo particular, el detalle, lo parcial; el culto a lo constructivo, a la tecnología o a la forma. En definitiva valora al objeto en todas sus manifestaciones como lo que inevitablemente pretende ser, un icono. Se representa a sí misma por su carácter “popular” y serán instantáneos sus deslizamientos en el mundo de la publicidad, la televisión, el cine[2], etc… es decir en el repertorio icónico de la cultura de masas. A partir de su inclusión en esta categoría resulta inevitable la obsolescencia, se diría incluso que está programada “de serie”. La conocida obra: Just what is it that makes Today’s Homes so Different, so Appealing?[3] serviría aún como ilustración (IMAGEN 01) de esta postura “pop” de Dubai.


2. Arquitecturas-espacio

Dubai Marina, el Dubai Mall, Mall of the Emirates y, sobre todo, el futuro Mall of the World[4] representan la visión opuesta, en donde el espacio debería manipular, controlar la forma, se supedita aunando las partes y la unidad es su principal cualidad. La teoría arquitectónica demanda habitualmente conceptos cualitativos más inestables como la densidad, la luz o los vacíos ... claro está, utilizados dentro de la disciplina arquitectónica.
En esta categoría nos encontramos también con un proceso claramente vanguardista en su sentido más lúdico, lo múltiple, la copia y los procesos industriales de la imagen popular se despliegan sin problema bajo el imprescindible techo que posibilita, como acuñó Banham[5], el well tempered environment. Visiones anticipatorias de Superstudio o Archizoom (explícitamente de las segundas vanguardias históricas, IMAGEN 02[6]) desplegadas ahora en Dubai sin el peso crítico de las distopías italianas. Incluso la cúpula fulleriana sobre Manhattan cobra sentido en la imagen que del futuro tienen los visionarios gobernantes de Dubai (IMAGEN 03[7]).





Pero admitamos ahora que la arquitectura no es lo uno ni lo otro, la arquitectura dialoga, se desplaza inevitablemente entre estas dos categorías. Y no en equilibrio, porque en su propia conceptualización la jerarquía espacial debería ordenar y dominar (incluso en mayor medida con los condicionantes climáticos de la zona).

Fascinado, ahora si, con el futuro Superdubai, propongo que lo experimental entre en escena, porque supera la relación entre contenido y forma. Operando con criterios experimentales (siempre y cuando los arquitectos[8] no optemos por la autoexpulsión) y participar estratégicamente del diálogo colectivo subterráneo sobre la nueva forma que, indudablemente, se está produciendo. Aunque nos pesen las arquitecturas-objeto y arquitecturas-espacio mediatizadas y transformadas en significantes mediante la reproducción.

Los objetos con estatus de simulacro han muerto, viva el Sheiq!!



[1] Andy Warhol, En Arte después de la modernidad (Brian Wallis)
[2] Mission: Impossible – Ghost Protocol, 2011
[3] Richard Hamilton, 1956, This is Tomorrow exhibition
[4] The world's first temperature-controlled city, Mall of the World, located along Sheikh Zayed Road in Dubai. Occupying a total area of 48 million sq. ft., the project will comprise the largest indoor theme park in the world, which will be covered by a glass dome that will be open during the winter months. Folleto turístico

[5] “El Edificio de Administración Larkin era un sencillo acantilado de ladrillo herméticamente sellado (uno de los primeros edificios con "aire acondicionado" en el país) para mantener el espacio interior libre de los gases tóxicos del humo de los trenes del centro de Nueva York que manaban al lado”. BANHAM, Reyner, The architecture of the well tempered environment
[6] Monumento Continuo (Superstudio), Non Stop City (Archizoom) y “Mall of the World”
[7] Cúpula sobre Manhattan (Buckminster Fuller) y Planificación de Dubai del “Mall of the World”, la primera “Ciudad de temperatura controlada”
[8] “El aprender de la cultura popular no expulsará al arquitecto de su estatus en la alta cultura”. VENTURI, Robert, Aprendiendo de las Vegas


___ENGLISH VERSION___

Super Dubai.

“If you want to know everything about Andy Warhol, you don’t have to do anything more than to look closely at my paintings, my films and at myself, where you will find me. There is nothing else behind them.”

Without falling into the fascination that causes me Dubai, I would say that the hypothesis which has surrounded its development since similar precepts were born in the avant- garde era of the 1960s. I say this because the innovation of plastic art forms since this period is the reason why the relationship between structure and superstructures of the capitalist social system took their time to develop (compared to the understanding of innovation as a ripe fruit of creative freedom from a previous romantic perspective).

Obsolescence, the new figuration, the designated object, the icon, the "pop" mechanical reproduction, minimalism, indiscipline and the game are concepts that have been used by Dubai from avant- garde and allow us to get a better understanding of the city as a strict process of visual arts from two different perspectives, the first focusing on architecture as a constructed object and the second, understood as the space.

1. Architectures-object


The Palm, The Jumeirah Hotel, The Burj Al Arab or The Burj Khalifa would come under the first category, in which the plastic front space (presumed as the second), qualifies the object. This trend shows the uniqueness, the detail, the partiality, the culture of the construction, the technology and the form. Ultimately, it values ​​the object in all its ways as it is inevitably meant to be- an icon. It represents itself for its "popular" character and it will be instant hit in the world of advertising, television, film, etc ... ie the iconic repertoire of mass culture. Since its inclusion in this obsolescence category is inevitable, people might even say it is planned. "The well-known work: Just what is it that makes today's homes so different, so appealing? It still would serve as an illustration of this position "pop" of Dubai.

2. Architectures-space

The Dubai Marina, The Dubai Mall, The Mall of the Emirates and, above all, the future Mall of the World represent the opposite view, where the space should manipulate and control the shape, and be dependent on the combining parts and the unity is its main quality. The architectural theory usually demands more unstable qualitative concepts such as density, light or empty space ... of course they are used in the architectural field.

In this category we also find a distinctly avant-garde process in its playfulness, it multiplies, it copies and the industrial processes of this popular image unfolds seamlessly under the roof that allows essence, like when Banham coined the well tempered environment. Anticipated visions of Superstudio or Archizoom (the latter explicitly historical avant- garde) are deployed now in Dubai without the critical weight of Italian dystopias. Even The Fulleriana dome over Manhattan projects an image of the future of what the Dubai visionaries have.

But now we admit that architecture is neither one nor the other, architectural dialogue, inevitably moves between these two categories and not in equilibrium, because their own space conceptualization and hierarchy should order and dominate (even more so with the climatic conditions of the area).

Fascinated, now yes, if the future Superdubai proposes that experiments can be allowed to enter the scene, because it exceeds the relationship between content and form. Operating with an experimental criteria (if architects do not opt for the exit door first ourselves) and participating strategically using a collective underground dialogue on the new form is undoubtedly occurring. Although we find the Architectures-object and Architectures-space too  heavy and transformed into something meaningful by reproduction.


The objects with a simulation status are dead. Long live the Sheik!

jueves, 17 de abril de 2014

Reforma en piso del barrio de Tetuán+++Renovation of a flat in Tetuán (Madrid)

Iniciamos las obras de reforma de un pequeño apartamento en el barrio de Tetuán. Esencialmente trataremos de ampliar la zona de estar y añadiremos algún que otro "detallito" de design.

Empezamos desmontando a Le Corbusier :)

We've e started the renovation of a small apartment in the district of Tetuan. Essentially we'll try to expand the living area and add some design "small details"

We started disassembling Le Corbusier :)




Gimnasio en Alcobendas++++Gym in Alcobendas (Madrid)

Actualización de la obra del gimnasio en Alcobendas, ya se empiezan a entender los espacios y la comunicación entre ellos

Update on Alcobendas gym site work, spaces and their communications is starting to unveil







martes, 15 de abril de 2014

Comunicación con título "Filones antidisciplinares" en la ETSAM:

critic|all
I International Conference
on Architectural Design & Criticism

Madrid 12·14 June 2014




Fig. 1. 

Izquierda: PICHLER, Walter, Architektur, The Austrian Phenomenon, Birkhauser, Viena, 2004
Arriba derecha: HOLLEIN, Hans, Flugzeugträger, The Austrian Phenomenon, Birkhauser, Viena, 2004
Abajo derecha: HOLLEIN, Hans, Architektur, The Austrian Phenomenon, Birkhauser, Viena, 2004




El próximo 12, 13 y 14 de Junio se celebrará en la ETSAM el 1er Congreso Internacional de Arquitectura y Crítica.

Os copiamos el enlace para leer la comunicación de Miguel Luengo "Filones Antidisciplinares".


La arquitectura genuina de nuestro tiempo está, por tanto, a punto de redefinirse ella misma como medio y extendiendo el alcance de los medios que despliega. Muchos campos de estudio fuera del mundo de los edificios invaden la “arquitectura”, así como la arquitectura y los “arquitectos” a cambio abarcan otros campos. Todos somos arquitectos. Todo es arquitectura[i]


1. Introducción.
Tal como planteaba Hans Hollein a finales de los años 60, la disciplina que habían heredado era insuficiente, forzada, irreal, antigua y probablemente equivocada. Para entender este planteamiento es preciso acercarnos y contextualizar dicha herencia que se recibe de dos antepasados consecutivos. El primero será la monolítica tradición arquitectónica moderna:

La modernidad estaba perfectamente dotada de un carácter ideológico que premiaba aspectos económicos (SEGUIR LEYENDO)


[i] HOLLEIN, Hans, Todo es arquitectura, Bau 1/2, Viena, 1968